בתקופת הרנסנס, ייצור הבושם צמח במהירות באירופה עקב הגילוי המחודש של נוסחת הבושם הישנה. מרכז הרנסנס המוקדם, כמו ונציה ופירנצה, הוא גם מרכז יצירת הבושם. משפחת מדיצ'י היא המובילה בענף הבשמים. קתרין, בת משפחתו, היא שליחה חשובה להפצת בושם. היא נישאה למלך צרפת הנרי השני, שמלווה בשם רנדו והוא יצרן הבשמים המפורסם בפירנצה. כשהגיע לצרפת הייתה לו חנות בשמים וזכתה להצלחה גדולה. הוא אמר שיש לו את היכולת לערבב רעל ולהיות זהה להכנת בושם. רבים מהאירועים שניהלה קתרין בבית המשפט בצרפת היו קשורים לתרופות שפטר. מכאן ואילך, ריסוס בושם החל להפוך לאופנה. "זו תקופה של גילוי עצמי של אנשים, מודעות עצמית של אנשים הופכת ברורה יותר ויותר, אנשים החלו לעסוק באופנה." אנשים בתקופת הרנסנס לא התרחצו באופן קבוע, אלא רק באמצעות ריסוס בושם בכיסוי טעמם, תעשיית הבשמים פרחה. נעשה שימוש נרחב בבושם, הן לגברים והן לנשים, אפילו לשיער ואפילו לחיות מחמד. בשנת 1508 הקים המנזר הדומיניקני של פירנצה את מפעל הבשמים העתיק ביותר בעולם. האפיפיור ומשפחתו הם לקוחות נאמנים. במשך מאות שנים, כל שליט חדש סיפק נוסחת בושם למפעל. בינתיים, עיר בדרום צרפת התפתחה בהדרגה לבסיס לייצור בושם עבור Glass. בושם המיוצר בזכוכית במקור מכיוון שהעיירה היא גם מרכז לבורסקאות. בתהליך השיזוף משתמשים בשתן ואנשים מרססים בושם על העור כדי לכסות את הריח. בספר "הולדת ופיתוי של בושם וניחוח קלאסי" אמרה סוזן אוון כי יצרני כפפות עור מקומיים מייבאים, מייצרים ומוכרים גם בושם. במאה השמונה עשרה, תעשיית העור המשיכה למכור בושם לאחר שענף העור קרס. ראוי לשם הידוע בעולם, צרפת היא כיום מדינת בושם גדולה. ישנם מותגי בושם מובילים רבים בעולם, כגון לאנגוואן, שאנל, ז'יבנשי, לנקום, לוליטה למפיצקה, גרליין וכו '. תעשיית הבשמים והקוסמטיקה של צרפת, אופנה צרפתית ויין צרפתי רשומים כשלושת המוצרים הצרפתיים הגדולים הגדולים ביותר, והם מפורסם בעולם.

תכנון האריזה הוא חלק בלתי נפרד מהמוצר. זוהי מילת קסם, בינלאומית וליבה. זה גם דבר הכרחי עבור החברה והסיסמה להצלחת העסק. עיצוב אריזות מחבר בין אמנות לתעשייה, שוק וייצור, יצירתיות ופונקציונליות. רעיון טוב הופך אריזה טובה, אריזה טובה היא הזרז לקידום המוצר. כדי לזהות מוצר מושגת באמצעות אריזה, על הצרכנים לקבל מספיק מידע ולהיות מסוגלים לפענח ולהבין סמלים מסוימים, כדי לזהות את המוצר ואז להבין את ערכו ולהוביל להתנהגות הרכישה הסופית. ברור שמוצרי בושם הופכים ליותר ויותר ואנשים הופכים לקשים יותר ויותר לבחירה. אך לעתים קרובות אנשים מושפעים מגידולם, מחיי החברה ומהרקע התרבותי שלהם לבחירת מותגים. לכן, כל בושם ואריזתו צריכים להיות ממוקדים כך שיתאימו לקבוצות צרכניות ספציפיות. בצרפת יש מספר כה גדול של מותגי בושם ברמה עולמית, שהופכים למדינת בושם גדולה, ומושגי עיצוב אריזות הבושם שלה אינם ניתנים להפרדה.

שימוש מודגש בחומרים חדשים, טכנולוגיות חדשות וצורות חדשות
מההיסטוריה של פיתוח מיכלי הבושם אנשים בחנו את השימוש בחומרים שונים לייצור מיכלי בושם. בתחילה השתמשו המצרים במיכלי אבן כדי לייצר מיכלים בצורות שונות, כגון בקבוקי בטן עגולים, בקבוקי כף רגל כבדים וכן הלאה. כולם היו פתוחים ואטומים עם פקקים שטוחים או קוביות בד. חומרי אבן שונים משמשים גם לייצור מכולות אלה, שמהן אלבסט מהווה את החלק הגדול ביותר. בעלי המלאכה היווניים הכינו סדרת מיכלי קרמיקה במילוי בושם ומיכלים מעוצבים על פי תוכנם. לדוגמא, מיכלי השומשום והבושם שונים. והיוונים יכולים להכין מיכלים ביוניים לבושם. בסביבות המאה השישית לספירה הומצאו בקבוקי חרס מעוצבים קטנים. בהתחלה, הם חיקו לעתים קרובות את דימוי הראש האנושי. זכוכית תמיד הייתה חומר יקר. במאה השש עשרה למדו בעלי המלאכה בוונציה כיצד להכין זכוכית וזכוכית, כך שניתן יהיה ליצור מהם צורות רבות, כמו זכוכית לבנה חלבית, זכוכית נימה זהב וכסף וכו '. מיכלי בושם הפכו יפים יותר ויותר. עם שיפור קשיות הזכוכית ניתן לחתוך, לחתוך, לצבוע, לשבץ זכוכית, כך שמכל הזכוכית הוא יותר ממגוון צורות מסורתיות.

רדיפה נלהבת אחר חידוש, ייחודיות ואופנה
ככל הידוע, 40% מהמעצבים הצרפתים עובדים בתעשיית האריזות, שזה שיעור גבוה מאוד. תחום אריזות הבושם גדל ועולה כל הזמן. כל מותג צריך לפתח מוצרים חדשים או לשנות אריזות ישנות כדי להתאים את עצמם למגמה החדשה מדי פעם. מעצבי בושם צריכים כל הזמן לשאול את עצמם: מה חדש? האם הרעיון של שיפור עדין "חדש" או פיצול מהפכני? זוהי רפורמה הדרגתית לשיפור המוצר הנוכחי כדי לענות על צרכי השוק, או לפיתוח מוצרים חדשים לכיבוש השוק העתידי. שינויים באריזות יכולים להיות שינויים קטנים בפרטים, או שהם יכולים להיות פיתוח מוצרים חדש לחלוטין, עם מראה מהפכני מורכב ותמיכה טכנית חדשה.

הצרפתים מייחסים חשיבות רבה לרעיונות חדשניים. בעזרת התשוקה היצירתית והדמיון שלהם, הם יכולים לעצב לעיתים קרובות מוצרים מלאים ברוחניות. הם מייחסים חשיבות שווה ליצירה ולדמיון, מחפשים סגנונות חדשים וסגנונות ייחודיים ויוצרים רעיונות ומגמות חדשות. הם הבריחו סחורות לאוסף מעולה של דברים יפים, והם היו מסוגלים להתנתק מהכנס ולהתאמן וליצור סמלי עיצוב חדשים. מספר עצום השינויים בבושם הצרפתי הוא המשתנה והנועז ביותר, והצבעים הנועזים והמגוונים של הבקבוק והעיצוב המעולה של החלקים המקומיים מספיקים בכדי לגרום לאנשים להעריץ.

3. הוא טוב בקליטת התזונה ההיסטורית והתרבותית של האמנות

לדוגמא, רעיונות רבים לעיצוב בושם צרפתי מגיעים מיצירות כמו רנואר, וויי על, פאנג טאן - לה טור, אודילון רדון ואמנים אחרים. קיים קשר עמוק בין אמנות ועיצוב אריזות. המשמעות של אמנות לעיצוב ולעיצוב לאמנות נעוצה ב"טיפוח מקוריות והשראה ". מנקודת מבטם של מוצרים מסוימים, עיצוב אריזה מוצלח רבים הושפע מהאמנות, בתורם, לעצמם יש השפעה מסוימת על התפתחות האמנות.

4. שיקול מוחלט של תפיסתו ההומניסטית של הצרכן

מנקודת המבט של התפיסה החזותית, הראשונה היא הצורה החיצונית. מעצבים יכולים לבחור בצורה סימטרית מסורתית או בצורה אסימטרית, או להפתיע את הצרכנים עם הצורה הנועזת והחופשית שלו. ואז יש צבעים, שמעבירים באופן סמלי אווירה שקטה או עוצמתית ומראים את האופי האמיתי של המוצר. בנוסף, גם אפקט ההדפסה, גודל וסוג האותיות, הבולטות או הקעורות ומיקום הכותרת ממלאים תפקיד משמעותי. שנית, יש לקחת בחשבון גם את גודל המוצר ואת מיקומו על המדף. באופן כללי, המוצרים בקו האופקי החזותי יכולים למשוך יותר את תשומת לבם של אנשים ויש להם סיכוי גדול יותר להיבחר. בנוסף, מאפייני החומרים, כמו השתקפות, צפיפות והאם המשטח חלק או מחוספס, הם גם היבטים חשובים שיש לקחת בחשבון אצל המעצבים.

מנקודת המבט של תפיסת הריח, ריח וארומה הם גורמים חשובים כדי למשוך את הצרכנים לקנות מוצרים. מאפיין זה של מוצרי בושם חשוב במיוחד. לכן אריזות צריכות להיות מסוגלות לשקף את מאפייני הניחוח, לא להסתיר אותו, לשקף אותו במוחם של אנשים ולא להישטף על ידי ריח הסביבה ומוצרים סמוכים אחרים. אריזות צריכות להיות מסוגלות להעביר את הניחוח הייחודי של המוצר, בין במישרין ובין בעקיפין.

מנקודת המבט של התפיסה השמיעתית, כאשר בקבוק הבושם נפתח, הצליל הוא בלתי נמנע, וזה נכון גם כאשר מתיזים בושם.